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miércoles 3 de febrero de 2010

Van Doesburg saw the future - and it was square

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February 3, 2010

Tate Modern's thorny show might seem like a maze of geometry but at its heart is the stunning vision of Theo van Doesburg

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According to the Dutch artist Theo van Doesburg, “what the Cross represented to the early Christians, the square represents to us. The square will conquer the Cross.” As far as the visitor to the latest Tate Modern show is concerned, his Modernist crusade was a phenomenal success. There are more squares of colour scattered about the galleries than on the floor of a kindergarten when the building bricks are out.

But don't expect Van Doesburg and the International Avant-Garde: Constructing a New World to be child's play. This exhibition is as unwieldy as its title might suggest. The latest in a series of shows in which the Tate sets out to focus on specific periods of early Modernism, it is a vast, sprawling, complicated, densely interconnected and decidedly daunting exhibition that, working a bit like some huge three-dimensional flow diagram, demands to be engaged with on an intellectual, as much as, if not more than, a visual level.

There will be few rewards for those hoping to stand in front of famous art works. But, as an overview of the development and the dissemination of an idea it is a clearly instructive, widely representative and impressively broad in its reach.

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jueves 17 de diciembre de 2009

Raili y Reima Pietilä, desafiando la arquitectura moderna

La Fundación ICO ha inaugurado su nueva temporada con la primera exposición retrospectiva que se realiza en España sobre Raili y Reima Pietilä, pareja de arquitectos finlandeses que alcanzó su prestigio internacional en los años 60. Además, junto a ésta, se expondrá también la Suite Vollard de Pablo Picasso, que forma parte de las Colecciones ICO y es una de las pocas series completas que hay en el mundo de esta obra.

Raili y Reima Pietilä. Un desafío a la arquitectura moderna y Suite Vollard de Picasso inauguran esta nueva etapa de la Fundación ICO, marcada además por la creación de MUICO, la nueva marca del museo de la institución y que quiere convertirse en su seña de identidad.

La exposición sobre los Pietilä busca acercar al público español la obra de estos arquitectos finlandeses que han diseñado varios iconos de la historia de la arquitectura. Esta muestra, organizada por el Museo de Arquitectura Finlandesa, ha contado con la colaboración de la Embajada de Finlandia en España y del Instituto Iberoamericano de Finlandia.

Madrid. Raili y Reima Pietilä. Un desafío a la arquitectura moderna + Suite Vollard de Picasso. MUICO.

Del 17 de diciembre de 2009 al 21 de febrero de 2010.

http://www.hoyesarte.com/index.php?option=com_content&view=article&id=3505:raili-y-reima-pietilae-desafiando-la-arquitectura-moderna&catid=92:exposiciones&Itemid=378


Mapas para no perderse

La ciudad. Plano de Málaga de 1780, donde se aprecia la cercanía de la Catedral al Puerto. MIGUEL FERRARY. MÁLAGA Más de 17.400 mapas históricos de la provincia malagueña están a disposición de curiosos, estudiosos y responsables de ordenación del territorio para su consulta. Éste es el resultado de 20 años de trabajo del Instituto de Cartografía de Andalucía (ICA), que presentó ayer en Málaga el primer catálogo digital de cartografía histórica.
El jefe de servicio de Difusión del ICA, Antonio Fajardo, explicó que se han logrado mapas y planos de diferentes temas relacionados con la provincia, pero especialmente relacionados con el puerto, el ferrocarril y el catastro, con fechas que van desde el siglo XV hasta 1960. "Esto no se ha acabado, ya que seguimos trabajando para ampliar la colección, sobre todo con archivos extranjeros", explicó Fajardo.
De hecho, aunque la mayor parte de los planos que disponen provienen de archivos de entidades nacionales, hay una importante representación de mapas que han sido cedidos por colecciones privadas o de entidades internacionales, como es el caso de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, que ha cedido una importante colección de planos realizados por los ejércitos norteamericanos y alemanes durante la Segunda Guerra Mundial.
No obstante, la mayoría tienen una función civil, como determinar lindes de fincas, planos de ingeniería de puentes, vías de ferrocarril, defensas hidráulicas y presas, entre otros.
Fajardo destaca que el interés de estas piezas no es sólo la curiosidad, ya que también están siendo usados para dirimir conflictos sobre lindes de fincas, propiedad de pozos o para acreditar la antigüedad de construcciones, incluso en procesos judiciales.

http://www.laopiniondemalaga.es/malaga/2009/12/17/mapas-perderse/309483.html

lunes 7 de diciembre de 2009

Un libro de fotos para contar Argüelles

La historiadora María Teresa Fernández Talaya ha recopilado 230 fotos para explicar la historia del barrio de Argüelles. Desde su creación, dentro del Plan de Ensanche de Madrid, a mediados del siglo XIX hasta las décadas de los 70 y 80 del siglo pasado. En el libro se pueden ver los esfuerzos por construir el nuevo barrio, uno de los más castigados durante la Guerra Civil. La contienda dejó una huella importante en sus edificios y en sus habitantes, muchos de los cuales huyeron en busca de un lugar más seguro.

http://www.elpais.com/articulo/espana/libro/fotos/contar/Arguelles/elpepuesp/20091204elpepunac_41/Tes

miércoles 2 de diciembre de 2009

Ruiz Valdepeñas lleva su fotografía al Colegio de Arquitectos de Ciudad Real

Mapas del tiempo, fotos y más es la nueva exposición con la que el Colegio de Arquitectos de Ciudad Real concluye la programación de actividades correspondiente al presente año.
La exposición de Ramón Ruiz-Valdepeñas se inaugura mañana con un acto público a las 18.30 horas y permanecerá abierta hasta el 13 de enero, en el salón de actos de la sede colegial, según explica un comunicado de prensa de esta institución.
El autor muestra una exposición de original montaje, en donde combina una rigurosa selección de fotografías de gran formato a color, con una muestra de elementos matéricos cuyo tratamiento sorprende e interroga, provocando en el espectador inquietud e incluso turbación.
Ruiz-Valdepeñas, arquitecto, fotógrafo, autor plástico, busca e investiga sobre el proceso del tiempo; el tiempo como esa pulsión irrefrenable que todo lo borra y arrasa. El tiempo no pasa, es el hombre el que se consume y sucumbe en un tiempo y espacio dados.
Las fotos del ex presidente del Colegio de Arquitectos muestran un proceso, interrogan a cerca de una búsqueda incesante y desesperada, en donde la finitud del hombre y su obra también se plantea como una imagen de ausencias. Ausencias no solo físicas, sino también de afectos y emociones que borrados por el tiempo, solo nos recuerdan lo que en algún momento fue y en lo que ahora se han convertido.

La temática. La exposición fotográfica se puede dividir en tres partes, según su temática. Es en la primera de ellas donde el autor nos deja ver su vocación arquitectónica con fotografías en donde los espacios adquieren un protagonismo evidente. En ellas el ambiente se huele y la materia se toca.
Un segundo grupo incorpora el elemento humano. Es el quehacer permanente del hombre, sus dudas y contradicciones, sus carencias y ausencias.
Por último, el autor dedica las últimas fotoografías de la exposición al retrato. Aquí son emociones, sentimientos, el alma humana en sus más recónditos secretos. Y todo ello siempre en un nuevo proceso, una permanente exploración, una pulsión irrefrenable, una imperecedera necesidad de descubrir y seguir los Mapas del tiempo.

El autor. Ramón Ruiz-Valdepeñas Herrero es arquitecto, nacido en Daimiel. Su vocación arquitectónica se completa con una decidida y esencial actividad artística dentro del ámbito plástico y fotográfico.
Su producción es amplísima y se materializa en una obra consolidada y arraigada en el tiempo. Sin embargo es ahora cuando su proyección expositiva evidencia una creación artística innata, una búsqueda permanente y vital.
Ruiz-Valdepeñas ha sido presidente del Colegio de Arquitectos de Ciudad Real en el período comprendido entre 1999 y 2008. Ha sido el creador y propulsor de la Fundación Miguel Fisac, que actualmente preside.


http://www.latribunadeciudadreal.net/noticia.cfm/Vivir/20091202/ruizvaldepe%C3%B1as/lleva/fotografia/colegio/arquitectos/4C45D364-1A64-968D-5995D18E70C14010

La hora del ciudadano anónimo

Natalia Chientaroli

Son más de medio millar de fotografías que describen un siglo. Dos exposiciones que coinciden en la ciudad bucean en miles de retratos anónimos para contar, mediante esas imágenes, los cambios que ha vivido la capital en los últimos años.

Una, inaugurada ayer, es Madrid, 40 años de acción vecinal, en el Museo de la Ciudad. Propone un viaje por el desarrollo reciente de la capital a lo largo de 80 luchas de sus habitantes y los cambios que lograron. La otra, Madrileños. Un álbum colectivo, en la sala del Canal de IsabelII, reúne 25.000 instantáneas familiares donadas por personas de todos los rincones de la región, y que ahora forman parte del Archivo Fotográfico de Madrid.

Organizada por la Federación Regional de Asociaciones de Vecinos (FRAVM), Madrid, 40 años de acción... recuerda a aquel Madrid en el que había barrios sin agua corriente, en el que el parque Pradolongo amenazaba con convertirse en un vertedero o en el que comenzaba a construirse La Vaguada, el primer centro comercial de la capital.

Si en la de la FRAVM abundan las instantáneas robadas o en acción, en la muestra de la Comunidad se ven más posados: en reconocidos estudios de fotografía de la época, tomadas en un día de campo en la sierra o en unas vacaciones en el pueblo.

Las dos exposiciones nos acercan a Madrid, con sus más y sus menos, con sus paisajes más emblemáticos -muchas veces, irreconocibles-siempre en el objetivo del fotógrafo y detrás, por supuesto, de algún protagonista anónimo.

http://www.adn.es/local/madrid/20091202/NWS-0220-ciudadano-anonimo-hora.html

Marchamalo cede al Colegio de Arquitectos la digitalización de sus planes urbanísticos

GUADALAJARA, 02-12-09

El Ayuntamiento de Marchamalo ha entregado al Colegio Oficial de Arquitectos de Guadalajara una copia digitalizada de la totalidad del planeamiento urbano de la localidad. Una vez en poder de los miembros del Colegio de Arquitectos, toda la información en materia urbanística del municipio estará disponible a través de su web

El trabajo de digitalización de estos archivos en Marchamalo se ha prolongado durante los últimos meses. Todos los documentos estarán indexados mediante el sistema OCR de reconocimiento de textos, posibilitando la búsqueda de contenidos por palabras en los archivos disponibles.

El presidente de los Arquitectos, Miguel Ángel Embid, agradeció el esfuerzo al alcalde marchamalero, Rafa Esteban, y sugirió que esta iniciativa se haga extensiva a otros municipios que aún no disponen de su planeamiento urbano totalmente digitalizado y disponible en internet.

http://www.eldecano.es/index.php?option=com_content&task=view&id=16791&Itemid=1

martes 1 de diciembre de 2009

Capilla de Santa María de Junco

Capilla de Santa María de Junco En el concejo de Ribadesella, a pocos kilómetros de la villa riosellana, y ubicada en un marco paisajístico de incomparable belleza que domina el mar, la ría del Sella y las montañas de la sierra de Escapa, la localidad de Junco alberga un espléndido santuario románico erigido bajo la advocación de Santa María.

Se desconocen con exactitud sus orígenes, que don Magín Berenguer Alonso sitúa en el siglo XIII; asimismo, en el extraordinario libro de María Teresa Sánchez Díaz-París y Ángel Bravo Torre, titulado «Iglesias, capillas y advocaciones del concejo de Ribadesella», se indica que «en un documento del archivo del convento de San Pelayo de Oviedo, anterior al año 1230, consta que la iglesia de Junco ya existía». Por tanto, parece lógico ubicar la construcción a principios del siglo XIII.

El linaje de los Junco es el más antiguo del concejo riosellano. Aunque desconocemos sus orígenes, posiblemente la familia se estableció en el lugar de Junco durante el siglo XII, adoptó el nombre del lugar, y lo pobló cediendo terrenos a colonos campesinos; posteriormente, los Junco construirían el palacio de Junco con su ermita de San José (ambos hoy en ruinas) y la iglesia de Santa María.

De este modo, se convirtieron en patronos de la iglesia, patronazgo que duraría hasta el siglo XX con don Fernando Sánchez de Junco.

Posiblemente el edificio, tal como lo conocemos hoy, tiene poco que ver con el original, pues se sabe que experimentó dos importantes reformas, una atribuida al siglo XVI y otra al siglo XVIII.

Destruido en 1936 durante nuestra Guerra Civil, el templo se vio invadido por la maleza hasta que, en 1980, don Magín Berenguer, por entonces consejero provincial de Bellas Artes, se ocupó de su restauración. Debido al lamentable estado del edificio, la mampostería exterior hubo de reforzarse con cemento; afortunadamente, no fue necesario fortalecer las esquinas, ventanas y entrada, cuya hermosa sillería se puede apreciar perfectamente.

La arquitectura prerrománica, que se había desarrollado en España y Francia con los artes visigodo y carolingio, respectivamente, va a confluir en torno al año 1000 en un arte eminentemente europeo: el románico.

De signo esencialmente religioso, las iglesias románicas presentan, entre otras características, ábsides curvos en las cabeceras, muros gruesos con escasas ventanas, capiteles decorados bien con temas bíblicos o con monstruos, arquivoltas en los arcos? Detalles que se pueden apreciar en Santa María.

La capilla presenta una única nave de planta rectangular con ábside en semicírculo. La cabecera exhibe un ventanal en arco de medio punto sobre columnas con capiteles decorados con pájaros afrontados.

La entrada, también en arco de medio punto, está coronada por un escudo familiar. Según Toni Silva, en 1553 don Gonzalo Santos de Junco, por entonces patrono de Santa María, se encargó de restaurar la capilla, de tal modo que mandaría colocar en la fachada frontal «el escudo de armas de la familia, que aún sigue allí».

El escudo presenta seis recuadros o jaqueles, y un águila con lobos por encima y por debajo. En su parte inferior hay una inscripción en latín que, según don Rodolfo Barros Margolles, dice: «en el día 28 de julio del año 1553 de nuestra era». Todo ello se ve enmarcado con un sogueado. También aparecen escenas cinegéticas, como un hombre con una pieza de caza y una mujer con un asado.

El interior de la ermita ofrece un arco triunfal sobre seis columnas con tres arquivoltas. Los muros y la bóveda de la cabecera están cubiertos con pinturas de motivos vegetales y figuras humanas. La actual imagen de la Virgen fue un obsequio en 1985 de doña Ana Martínez del Alisal y sus hermanas; se trata de una talla en madera con manto recogido sobre el brazo izquierdo, y con las manos en señal de oración.

Muy característico de la decoración eclesiástica del románico es la profusión de figuras monstruosas, como aviso a los pecadores sobre los males del infierno. En este sentido, uno de los capiteles de Santa María muestra un leviatán, especie de serpiente acuática de la mitología fenicia que aparece varias veces en La Biblia descrito como un dragón que causa terror.

Por escritos de los siglos XVIII y XIX, sabemos que, además del altar mayor dedicado a Santa María, el templo poseía un segundo altar dedicado a San Antonio. También había en él casullas, cálices y candeleros de cobre, una antigua cruz y cajitas con reliquias de santos.

Santa María de Junco constituye sede parroquial, lo que implica que en otros tiempos poseyera terrenos y cobrara arrendamientos e incluso diezmos. Desde el 31 de enero de 1965, es monumento provincial de interés histórico-artístico.

La iglesia de Junco continúa teniendo culto en la actualidad. Además de las dos celebraciones litúrgicas tradicionales del lugar: el 31 de junio en honor de San Antonio, y el 15 de agosto en honor de Nuestra Señora, se celebran también las liturgias del Corpus, Navidad y Semana Santa; asimismo, hay funerales, aniversarios, primeras comuniones y una misa al mes en sábado.

http://www.lne.es/oriente/2009/12/01/capilla-santa-maria-juncobr/841673.html

Diputación inaugura una exposición dedicada a la Pontevedra en la cartografía

Pontevedra, 30 nov (EFE).- Una exposición sobre "Pontevedra en la cartografía", que tiene como finalidad mostrar una pequeña parte de los fondos que alberga la Cartoteca Provincial Domingo Fontán, ha sido inaugurada esta tarde por el presidente de la Diputación de Pontevedra, Rafael Louzán.

La muestra, referida al ámbito geográfico de Pontevedra, contiene originales y reproducciones cartográficas y fotográficas de algunos de los documentos más representativos de Galicia.

En palabras de Louzán, esta muestra "nos permitirá recordar esos momentos que conforman la memoria histórica de nuestro territorio, mediante la aproximación de algunas de las representaciones cartográficas de a Pontevedra ciudad y Pontevedra provincia".

El titular del organismo provincial también aprovechó la ocasión para alabar el trabajo de la Casa del Mapa, "un Departamento que ofrece un servicio público de consulta con varios miles de documentos cartográficos desde el siglo XVII hasta la actualidad, entre los que se encuentran mapas topográficos, geológicos, cultivos y aprovechamientos históricos, planos, cartas náuticas o fotografías náuticas", indicó.

Por último, Louzán recordó que "este afán por recuperar y actualizar nuestro acervo visual no es nuevo en la Diputación, porque hay más de un siglo, en 1880, encargó la elaboración de la Carta de la Provincia, de sus Caminos Provinciales y las carreteras del Estado y ferrocarriles la Manuel De La Fuente".EFE 1010290

http://www.abc.es/agencias/noticia.asp?noticia=192263


domingo 29 de noviembre de 2009

El Centro de Documentación de Santander ha recuperado 130.000 imágenes

(Cantabria) POLITICA,MUNICIPAL

Santander, 28 nov (EFE).- El Centro de Documentación de la Imagen de Santander (CDIS) ha recuperado y conserva desde su creación, hace siete años, más de 130.000 imágenes sobre la ciudad.

El Ayuntamiento de Santander ha facilitado estos datos con motivo de la mención especial concedida al Centro por la Asociación Española de Documentación e Información, como finalista en la convocatoria del IV Premio Nacional.

El acta del jurado reconoce los méritos del CDIS para la contribución a la calidad e innovación de colecciones fotográficas en archivos, bibliotecas y centros de documentación y por eso aprueba concederle una mención especial como finalista.

La directora del CDIS, Manuela Alonso, ha sido la encargada de recibir en Madrid la distinción de manos de la directora general de la Biblioteca Nacional de España, Milagros del Corral Beltrán, en presencia del presidente del jurado, Castro Prieto, el director del SEDIC y miembros destacados del Ministerio de Cultura.

Samuel Ruiz, concejal del área de Empleo y Nuevas Tecnologías del Ayuntamiento de Santander y responsable del Centro de Documentación de la Imagen de Santander, ha valorado el reconocimiento nacional obtenido, que es "mérito exclusivo de su directora y del equipo de profesionales que trabajan a su lado".

Gracias al trabajo que han realizado desde la apertura de este centro, hace ahora siete años, se han conseguido recuperar, conservar y difundir más de 130.000 imágenes, ha explicado el concejal.

El CDIS custodia en la actualidad cerca de 15.000 positivos de la Colección Archivo Fotográfico Histórico Municipal.

Se trata de un material gráfico de gran importancia para el conocimiento de Santander desde finales del siglo XIX.

Cuenta además con Álbum Recuerdo de Santander, vistas de las obras para la traída de Aguas de la Molina realizadas entre 1882 y 1884 por Zenón Quintana, y Álbum Recuerdo de una Inolvidable Excursión a la Tierruca, una serie de imágenes de la ciudad que Manuel Torcida Torre regaló al Ayuntamiento de Santander en agradecimiento por el trato recibido durante su visita a la región en 1926.

Los fondos los completan otros 275 positivos en soporte papel que recogen los trabajos de reconstrucción que se llevaron a cabo en la Catedral de Santander entre 1944 y 1946 (tras el incendio de la ciudad en 1941), obra de Joaquín Araúna y el Marqués de Santa María del Villar; casi 100.000 negativos de Pablo Hojas Llama, que suponen una crónica diaria de la vida de Santander entre 1960 y 1980; y otros 51 positivos de Enrique Madrazo, realizados entre 1894 y 1907, que reflejan la trayectoria profesional de este médico y del sanatorio fundado por él.

En los últimos años, también han llegado al CDIS fondos donados por familias y varias colecciones provenientes de instituciones y empresas municipales, como el TUS o las concejalías de Turismo y Protocolo. EFE-Cantabria.

http://www.abc.es/agencias/noticia.asp?noticia=189974